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873.回家的路只有一条

影评人张宏的影评底下有很多人点赞,很多人留言评论。

《亲爱的》当然不是一部完美的电影!

而《亲爱的》又是涉及到打拐这个敏感的题材,所以,不管你怎么拍,都不可能出现一边倒的夸赞。

更何况《亲爱的》远远称不上完美。

当然了,大多数人还是给予好评的。

林课在个人博客上写下了《亲爱的》的一篇评论。

《离家的路有千万条,回家的路只有一条》!

“《亲爱的》聚焦的是打拐,叙述的是孩子的丢失和寻找,同时也折射出了社会中人们的丢失和寻找。一路走来,丢失很多,但总有一些东西值得你不顾一切的去把它找回。

影片的前半部分是压抑着情感着的。丢失了孩子后,田文军拼命寻找,在网上发帖;因为一张照片就远赴千里之外,被骗子群体追赶不得已跳河保护救儿子命的钱;为了找孩子花光所有积蓄。有一幕是他对着镜头说孩子的走失细节,特写中葛军的双眼布满红丝,泛红眼眶,那是多少个夜晚的失眠,那是多少次抑制着自己的崩溃,因为不能痛哭,因为不能倒下,因为始终满怀着希望。

田文军是无数失去孩子的父亲的缩影,影片当中,田文军发寻人启事的时候,影院里的不少年轻的观众笑了。

可是我却红了眼眶,因为我曾经遇到过这么一位父亲,当时他和田文军如出一撤,他为什么那样面无表情,他告诉我说,他怕痛苦流泪,会吓到别人,同时,他极力地掩饰着自己的绝望,不知道有没有人注意到,葛军在那一刻的眼神,那绝对不是面无表情,只不过,他压制着,克制着。

找到鹏鹏的那天晚上,他在派出所的楼梯转角痛哭出声,整整三年的坚持,终于在绝望中脱离,终于可以放下一切,终于可以爆发,面容抽搐,声嘶力竭。

另一个不能让人忘记的情节,是找回孩子后,有天晚上田文军想去倒垃圾,走到门口踌躇了一会,去房间里扛起了熟睡的孩子然后去倒垃圾。这一幕令人哑然失笑,笑完却备感心酸,三年的丢失和失而复得的不易让田文军不敢再冒一丝险,这样近乎可笑的小心翼翼不禁让人觉得苦涩。

再来说充满争议的人物,李红琴,李红琴在电影的前半部分,可以说几乎是站在所有人,包括电影当中,和现实当中,所有人的对立面,但是抛开他的男人是人贩子这一点,李红琴这个人物从出场就在不断失去,她男人早死,儿子被夺回,女儿被带走,可以说已经失无可失。她在社会中扮演的是“人贩子的老牌”的角色,是道德的对立面,然而站在她的角度上,实在是被命运残酷对待的人。

她用自己微薄的力量找证人、找律师,想要再找回失去的女儿,但法律不容。

在公交车上看到儿子时,飞奔下车到儿子的身边紧紧搂住,身边失去孩子的家长将失子之痛发泄在她身上,她涕流满面,跪倒在地说对不起,可是这是她的错吗?那谁又该对她的苦难说对不起呢?影片的最后,她得知自己怀孕的消息,抱膝而哭,或许她终于接受了自己无法和女儿团圆的结果,或许对命运为她带来一丝希望而感恩。

当然或许有人会质疑,李红琴到底是不是真的“老实”,她那句“我们都是老实人”,或许很多人听起来,很讽刺,可是这其实真的不重要。

因为导演要给我们展现的,是李红琴,一个人贩子的老婆的身份!

要展现和讨论的是,人贩子的老婆,有没有资格,做一个母亲!这个答案,导演在最后时候,给出了一个不算肯定的肯定!

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“亲爱的”这部电影当中每个人都有自己的故事,每个人都背负着无奈,每个人都面对着痛苦,而我们每个人都能在其中找到一些启示。

就像导演吴天雄在接受采访的时候说的,《亲爱的》是一部希望能为观众铺就的一条关于丢失和寻找的回家之路。

有点沉,有点痛,正视它,一如我们要正视生活的沉痛,去寻找“回家”的路。”

而媒体方面,绝大多数都是给予了好评!

“《亲爱的》是一部很有内涵的电影,它不仅仅是一部苦情催泪片,有些悲,不一定让人落泪,但那种沉重会直戳心灵;有些希望,不一定让人开怀大笑,但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。每个人都可以透过这部电影看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视,而那种丢失的深沉与悲痛,其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。人来人往,我们迷惘,我们失去,我们的“家”究竟在何方?”——京城晚报!

“《亲爱的》大概看哭了不少观众,但看过电影后,却会发现,那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲,不一定让人落泪,但那种沉重会直戳心灵;有些希望,不一定让人开怀大笑,但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像主演葛军说的,“这个电影有一只手,是深深地伸到你的胸膛里,会触碰到你的心灵。””——华讯娱乐。

“接地气的造型,丢孩子,找孩子的心酸过程都体现的很真实。跟随着田文军丢孩子的伤痛,对人贩子的痛恨,伴随着深爱孩子不愿与孩子分开的人贩子的妻子李红琴发生逆转:一个悲剧的结束成就另一个悲剧的发生。

每一个人物都用情至深,不管是四处寻子的田文军和妻子鲁晓娟,还是偷偷带大孩子的李红琴,或者是充满故事的寻子男韩德忠,都有着许许多多的故事以及自身的无奈,这也让整部《亲爱的》随时随地都在迎接着人物的高潮。”——《华国电影报道》

“影片中所有的角色都有悲剧色彩,田文军和鲁晓娟的悲剧在于亲人离别之苦,以及寻子过程中的无助和艰辛,乃至最后的放弃和绝望;律师高夏,也是一个悲剧角色,他在不健全的司法机构中,是很渺小的一环,像蜉蝣一般碌碌无为,当人性的光辉闪现时,想和庞大的司法机构对抗,却又无能为力。影片的结尾没给出结果,也许现实中的高夏还在抗争的路上,我希望他还在坚持,没有放弃,这说明他还抱有希望。”——华国文艺!

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